Signo Editores

0 comments admin By admin On 8 de December de 2011

La experiencia laboral es, básicamente, un cuerpo de materia. Se sabe que todas las edades que viven en el mundo a su modo de vida es inherente al hombre, aborrece el vacío también. Porque no hay creación de formas de vida en busca de otras maneras en que no hay nada que desea entrenar a permanecer el tiempo. El arquitecto, como cualquier artista, está de acuerdo con el agua, viento, tierra, tal vez con un “otro”, un duelo de voluntades que su trabajo se lleva a cabo recta y fuerte. A ser. A menudo, caminando por las calles de una ciudad algo la experiencia moderna del choque de voluntades, como si sus elementos, donde se incluyeron fueron parte de un inquieto invisible, que contiene un tejido de por encima y por cada uno de los rastros de alambre de sus propios cursos de acción, las leyes insondables. Un tejido que en última instancia no se pronuncia. Algo de esto sucede con la arquitectura literaria de Kafka, que nos seduce cuando nos invita a cruzar, también extraño. Paredes Kafka seleccionados, castillos, edificios laberínticos y móvil proyecta largos corredores, pasillos, escaleras y salas de asfixia, los oficiales, auxiliares, ordenanzas y leyes de los mutantes invisibles y organismos transfronterizos. Kafka y la rapidez con la que desfilan ante nuestros ojos los lugares comunes. Pero, ¿cómo se construyen estos lugares?.

Deleuze dice que “es fundamental que el equipo de Kafka, la declaración y el deseo de ser parte del único dispositivo que da a la novela su motor y su objeto es ilimitado.” Justicia, la alienación, la fracaso, la derrota, la esperanza, la culpa, el juego imposible, el fracaso, las ambigüedades, las contradicciones en las historias que circulan a través de los cuerpos se movían por el deseo. Sin embargo, los personajes de Kafka no son esos seres que nos , los lectores, de inmediato familiar, los que nos hacen sufrir su destino en la carne. Pero merodeadores nos obliga a Kafka, para mantener una cierta distancia. ¿Por qué? Para ver más caracteres son construcciones de las personas que diferencias que se relacionan con la comunicación, es el momento, son espacios que pueden capturar la zona, tanto como el mundo y su distancia de lo que es y lo que se excluye, las certezas y la brecha, creando enfrentamientos y a su vez, complicado. K, el personaje de El Castillo, es consciente de que está fuera del mundo, pero quiere acceder a la meta suprema, es llegar al castillo, el sitio un poco decepcionante que se levanta aquíallí, y la distancia parece que cambia constantemente. Para ello debe pasar a través de corredores integrados en el complejo de Frieda, Bernabé y Olga en especial, el “doble desafío” Klamm tiene acceso a la vida formal esquivo caballeros decadentes Inn . En igual medida, Joseph K, el personaje que no conoce el proceso está fuera de todo el mundo debe ir a Leni, pintor, abogado, esposa de Usher, para aspirar a la ilusión de que hay salvación frente a una sentencia. Y los que, en ambas obras, marcarán la trayectoria de fracasos individuales. Pero la relación del cuerpo con una función de distribuidor de los sitios, las calzadas, el castillo, una posada, no es una cuestión metafórica carne y la sangre se extiende en las ruedas de la mampostería, madera y asesino, el funcionamiento como conjuntos espacio gobernado por las leyes que siempre se nos escapará. Habitación sin aire el pintor Titorelli, en el juicio, se fusiona con su cuerpo a los ojos de las chicas y el juez salto en su cama, que se cruzó por delante de la puerta que comunica con la oficina … la justicia, que es con la cabeza gacha y la espalda doblada de la audiencia y el techo de la sala. O el dispositivo que se inserta en el cuerpo de la sentencia del condenado en la colonia penal. Respiración arquitectura poros, ya sea por sí mismos: los cuerpos orgánicos, los arroyos, los deseos y la materia inerte. Por otro lado, las características de construcción de los organismos determinan también los viajes. Por lo tanto, como los ladrillos de un edificio, que se colocan de acuerdo con el objetivo de elevar la pared, los personajes pueden ser colocados en el bloque, como cuando Joseph K llevó a la muerte de dos hombres (“… los tres formaron una especie de bloque que puede ser destruida sin destruir al otro. Ellos tienen una cohesión que no se puede obtener en la materia en general, pero muerto … “) se ha movido en línea, comoPadre mirando al cielo se levanta y se encuentra en el techo, mientras el niño es arrojado desde el puente en busca del infierno, en la creencia, en fragmentos, como en La Gran Muralla de China, en los círculos de la Arriba, dos, tres, acurrucados, entrelazados, como un reflejo el uno del otro, como Arthur y Jeremías, asistente de los nombres de K distinta (“… Sólo usted y el resto, usted es como la otra como una serpiente … a otro “). Grupos que actúan sin fin de formas, en diferentes planos, y que no sólo se relacionan con los demás, también lo hacen con ellos mismos a través de las oscilaciones, caídas, tanto cerca de la perfección.Como sucede en la K, que, al hacer el amor con Frieda se siente “un país extranjero o el aire que ha mantenido algunas de las partículas del aire y en su casa …” (El cuerpo excluido K de nuevo excluidos y tal vez con el doble movimiento, por así decirlo, de manera temporal de vuelta en el mundo). Una construcción es solicitada por ciertas fuerzas, mientras que la generación de otros. Estos mismos tipos de espacios de relaciones, que por lo general tienden a reducir la asfixia, el cansancio, provocando el efecto contrario. Respondiendo a la fuga, y estas diferencias se procesan también. Hay muchos ejemplos, Gregor Samsa en La Metamorfosis, se utiliza. Joseph O K, que es el pensamiento de embellecer la muerte, que se mueve como una verdadera luz en su rostro. A continuación, la arquitectura nómada, espacios abiertos y cerrados, apretados, la interconexión contiguos, movido, transformado, desvío, el arquitectura de los edificios mixtos, precisamente por esta incapacidad de calma y tranquilidad nunca puede sentar una base sólida, la única tierra que se conoce el vacío. Y como una ciudad o un edificio se producen en un contexto histórico particular, es el momento , las luchas de los arquitectos para erigir sus obras se mueven en un contexto determinado por la historia, las leyes conocidas, costumbres, etc .- el tiempo en la obra de Kafka es siempre una constante de tiempo. Este flujo de sin agotamiento posible, “nunca hay que acabar con lo indefinido, nunca entendió tan inmediata como este, la profundidad de la ausencia inextinguible” dice Blanchot refiriéndose al error en K para seguir adelante hasta el final. En cada acción se abre un abanico de posibilidades múltiples en un tiempo que acompaña y está sujeto a ellos – “¡Qué día tan corto, que un par de días”, exclama K había desaparecido en la mañana en el castillo, había tropezado con obstáculos , tomó un par de horas y regresó a la posada por la noche …. Había un pasado, que es poco conocida, a excepción de algunas leyendas que se construyen a la ley. Si hay un significado, un absoluto, siempre fuera de alcance. o murieron, dejando sólo sus rumores, sus ruinas, es como la muerte, siempre la muerte del emperador de China.

Tal vez, oscuro discretos o aclarar algo, la iluminación de la arquitectura nómada que se produce en un momento sin descanso hablan por sí mismos. La clara oscuridad. Es raro también la luz, la oscuridad total en raras ocasiones. Los espacios de vida en el algo oscuro, siempre vamos a entender lo que dicen (de ahí los numerosos comentarios generados por la obra de Kafka), algo que siempre va a escapar. Se fuga hacia el infinito, sin duda alcanzar el silencio.

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